春日的三晋大地
如一幅铺展千年的水墨长卷
每一处山水里
都藏着山西女儿的万千风情
▲太原碑林公园玉兰绽放迎早春
太行如黛，是她们铁骨铮铮
汾水含烟，是她们眼眸温柔
春风拂绿，是她们裙摆飞扬
繁花缀径，是她们笑语盈盈
时光倏忽而过
她们留下的印记
早已刻进文物肌理
埋进山河深处
展开剩余91%▲晋祠圣母殿一角
画卷轻展
晋祠圣母殿的飞檐率先入目
殿内43尊宋代彩塑神态各异
侍女们或捧印执卷，或抚琴奏乐
或眉眼含愁，或浅笑嫣然
京剧大师梅兰芳曾在此驻足良久
试图读懂她们藏在眉宇间的悲欢
▲侍女像中最著名的“半哭半笑”侍女
这些塑像根据宋制六尚制塑造
充分还原了宋代宫廷生活
工匠们通过立骨、贴肉、穿衣、妆銮等技艺
展现女性的细腻与灵动
她们身着褙子、腰系玉环、发髻朝天
无需更多修饰
山西女儿的美丽与温婉
便一目了然
▲晋祠圣母殿彩塑（部分）
循着这份爱美之心
让时光再往回流转
山西博物院里，那组总长近2米的玉组佩
正静静诉说着晋侯夫人的风雅
45件玉璜和204件玉饰
温润玉光层层垂坠
美得令人惊叹
▲晋侯夫人玉组佩，山西博物院藏
这位夫人未曾在史书上留下全名
有人说她是齐国的姜姓美女
也有人说她是从杨国嫁来的公主
但无论姓甚名谁
她“西周顶级美玉收藏家”的美名
早已留在了人们的心里
《诗经》有云
“玉之瑱也，象之揥也，扬且之皙也。”
女儿之美，从来不止金玉华裳
更表现在淡抹浓妆
▲山西垣曲北白鹅墓地出土青铜盒
在周代燕姬的嫁妆里
有几件是她心爱的“化妆盒”
盒内至今还残留着大量的朱砂和油脂
生动见证着燕姬对美丽的执着
同样是嫁妆，晋公盘里装着的
却是孟姬的奉献与担当
在那个烽火战乱、连年割据的岁月
为了两国和平、百姓安定
孟姬毅然接受政治联姻
远嫁千里之外的楚国
▲晋公盘，山西博物院藏
她带走的晋公盘里
水生动物错落分布，清水一注
便能顺势而动，灵动如生
这一方小小的“池塘”
或许正是晋文公对女儿的关怀
希望能在她远离家乡之时，稍解孤独苦闷
同样是青铜盘，在西周霸姬身上
却定格了不卑不亢的风骨
▲霸姬盘，山西博物院藏
在翼城出土的霸姬盘内
153字铭文清晰可辨
记录了我国历史上迄今发现的第一起诉讼
因贵族“气”未按约定移交仆役
霸姬不畏强权
向重臣穆公提起诉讼
坚决维护自身权益
在当时男尊女卑的宗法制社会
霸姬的敢于发声
让我们看到了山西女儿自古以来的
清醒、果断和勇敢
▲雁门关，全国重点文物保护单位
这份勇敢在雁门关的烽烟里
幻化成了佘太君的英名
她自幼研习兵法、协助父兄练兵
丈夫杨继业战死后便挺身而出
成为杨家将的中流砥柱
披甲持戈，镇守边关
以巾帼之躯撑起家国安宁
让中华第一关的每一寸土地
都铭记了她的故事
▲九龙庙，山西省级文物保护单位
而在太原市晋源区的九龙庙里
“九龙圣母”娄昭君的香火绵延千年
作为北齐太后，她在晋阳生活了36年
高明严断却不专权，雅遵俭约且心怀百姓
惜老怜贫，周济孤寡
晋阳百姓为她修建的九龙庙
便是对她的德行最好的证明
▲则天庙，全国重点文物保护单位
在山西女儿的名册里
最为知名的当属女皇武则天
她从山西文水走出
打破性别壁垒，执掌天下
轻徭薄赋、选拔贤才
以女政治家的远见
书写了一段改写历史的传奇
时至今日，吕梁市文水县
则天庙里的砖瓦里
仍旧能看出她的雄心与格局
▲洪洞县水神庙元代壁画《王宫尚食图》
千年画卷，以物为鉴
无数山西女儿绽放光彩
卫子夫、班婕妤、貂蝉
花木兰、卫铄、杨玉环
……
时光匆匆流转，丙午马年到来
山西考古博物馆
“黄土寻骏——山西出土马文物展”上
两件唐女性骑马陶俑
为这幅画卷添上了最鲜活的烟火气
骑在马背上的她们身着常服、姿态洒脱
一如《虢国夫人游春图》中那般灵动
虽然她们的名字未曾载入史册
但却将隋唐女性的开放与自由
融入陶土，流传至今
▲唐女性骑马陶俑（其一），山西考古博物馆藏
平凡与伟大相互交织
山西女儿的形象
从来立体且鲜活
三八妇女节已至
愿每一位山西女儿
都能承袭千年风骨
怀揣热爱与担当
在时光的长卷里
芳华尽展，熠熠生辉
（文字 张晨阳）
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